Степень изученности проблемы.

Цифровой метод внедряется в деятельность конструктора как фактор технический, структурообразующий и художественный, несущий свойства цифрового искусства. Рациональное начало определяет функционально-технологические способности: адаптивность и интерактивность; методы учета и обработки разных характеристик; генерацию сложных форм. Цифровой фактор вместе с животрепещущими тенденциями информационной и зрительной культуры содействует внедрению стратегии медийности, развивающей призрачный принцип Степень изученности проблемы. места и работы с формой, что составляет эмоционально-символический слой. Дигитальные способности иллюзорности вдохновляют многих сторонников эстетики чуда в новой архитектуре: Заха Хадид, П. Шумахера, Ф. Ромеро, М. Новака, Г. Линна, бюро NOX, MAD. Художественная интеграция более много проявляется в архитектуре экспрессии, энергетических потоков и свободы формообразования, которая Степень изученности проблемы. сейчас являет непростой синтез эвристического проектирования, дигитального формотворчества и образной экспрессии.Поиск свободной формы стал областьюсамовыражения Ф. Гери, З. Хадид, Д. Либескинда, О. Декк, М. Фуксаса, Х. Рашид, бюро Кооп Химмельблау, Nox, Ф. Ромеро, Asimptotе, Г. Линн, UNstudio. Феноминально, что это по собственной природе эмпирическое направление получило дополнительный Степень изученности проблемы. импульс развития в связи с внедрением компьютерных способов моделирования – в работах Ф. Гери, П. Шумахера, М. Новака, Г. Линна, бюро NOX и др. Так, дигитальная интеграция биоморфной формы в проектах Г. Линна нацелена на расширение границ формообразования в освеженном мышлении конструктора при помощи органических метафор.

З. Хадид с концепцией чувственно Степень изученности проблемы. нацеленного архитектурно-художественного синтеза и воплощения категории движения развивает архитектуру «силовых полей», динамических потоков, внутренних и наружных напряжений, трансформирующих пространство-время объекта, а ведущей художественной категорией становится пластика, определяющая скульптурный нрав всех объектов. Текучие структуры-формы кардинально видоизменяют средовой контекст и выступают в роли знаков художественной воли и авторского Степень изученности проблемы. стиля мастера: культурный центр Гейдара Алиева в Баку (2012 г.), Государственный музей искусства XXI века «MAXXI» в Риме (2010 г.), центральное здание завода Бмв в Лейпциге (Германия, 2005 г.), трамплин Bergisel в Инсбруке (Австрия, 2002 г.). Музей «MAXXI» в Риме как будто воплощает повсевременно пульсирующее место «сна», материализованных потоков подсознания – полностью вероятная метафора Степень изученности проблемы. животрепещущего искусства

Эстетика нелинейного формообразования и энергийное напряжение чувственного поля объекта в сочетании со скульптурностью определяют нынешнюю концепцию свободы пластического формообразования с внедрением дигитального моделирования Ф. Гери. Не случаем многие произведения мастера стали «иконическими» строительными знаками непостоянности и незавершенности: концертный зал им. У. Диснея в Лос-Анджелесе (США, 2003 г.), музыкальный музей-мемориал Степень изученности проблемы. Дж. Хендрикса в Сиэтле (2000 г.), музей Гуггенхейма в Бильбао (Испания, 1991–97 гг.). Другой мастер деконструкции, Д. Либескинд, связывает архитектурное творчество со рвением к непознанному и преодолением пространственно-временных стереотипов мышления человека, следуя концепции строительной экспрессии.

Применение новационных конструктивных и технических решений, внедрение ведущих технологий (цифровых и медийных Степень изученности проблемы.), за редчайшим исключением, является знаком фактически всех направлений, приобретая более сильное значение в формообразовании и строительном дизайне. Пожалуй, это более широкий «полевой сектор» новой архитектуры, но не всегда художественный по собственной природе. Сейчас к техно нацеленным следует смело отнести не только лишь классиков подхода Н. Фостера и Р. Роджерса, да и большая Степень изученности проблемы. часть животрепещущих архитекторов: Ф. Гери, З. Хадид, Ж. Нувеля, Н. Гримшоу, М. Фуксаса, Б. Ингельса, Т. Мейна, Ф. Ромеро, Снохетта, UNstudio.

Концепция интеграции «устойчивых технологий» в урбанизированную среду Н. Фостера базируется на разработке знаковых объектов. Такие произведения мастера, как здание мэрии (2002 г.) и небоскреб Свисс Ре (1997-2004 гг.) в Лондоне Степень изученности проблемы. воплощают форму-знак, вступая в бескомпромиссный диалог с городом и адресатом. Объекты становятся проводниками новейших энергосберегающих и других эко нацеленных решений, но при всем этом техническое совершенство только увеличивает художественную провокацию.

Концепция инженерно-технологической интеграции на базе образного освоения больших технологий Р. Роджерса наглядно проявилась в реконструкции бывшей арены Степень изученности проблемы. для корриды в Барселоне (2011 г.), получившей новейшую жизнь с новейшей нужной функцией. В итоге модернизации объекта, извечный строительный образ, накрепко укорененный в сознании каталонцев, вступает в плодотворный диалог с освеженным содержанием и инноваторской конструкцией.

Интеграция природных причин в архитектуру идет по концептуальному, художественному и конструктивно-технологическому фронтам Степень изученности проблемы., включая строительную бионику, биомимметические принципы, «зеленую» архитектуру, лэндформинг. «Искусство стихий», имеющее древнейшую культурную традицию, проявляется почти всегда латентно на уровне «поля» естественно-природных феноменов. Реализуется стратегия естественности и гуманизма, почти во всем выступающая антитезой стратегиям концептуального либо технологического характеристики. Архитектура как «искусство стихий» приобретает качество естественности: природа и 2-ая Степень изученности проблемы., сделанная человеком, искусственная природа соединяются, что предназначает благотворное воздействие строительного объекта на адресата.

Произведения А. Сиза и его единомышленника Э. Соуто де Моура исполнены аскетизма в композиции и в цвете, а художественный язык максимально лаконичен, на грани с «безмолвием», что можно обозначить концепцией органического миниатюризма и художественного аскетизма Степень изученности проблемы. строительной формы. Так, близкие по масштабу павильоны строительного факультета в Порто (Португалия, А. Сиза, 1994 г.), соединенные подземными коммуникациями, сформировывают единый средовой ансамбль, зрительно проницаемый и открытый в живописное природное окружение. Активный цвет скульптурных объемов музея художницы П. Рего «Дом историй» (2005–2009 гг.) в пригороде Лиссабона по проекту Соуто де Моура Степень изученности проблемы. художественно активируют природный контекст места. Таким макаром, художественная интерпретация традиции и контекста везде встречается у рассмотренных создателей, что роднит их творчество со последующей группой подходов.

Учет контекста и внимание к исторически сложившейся среде городов стали в особенности животрепещущи в последней трети ХХ века в работах фаворитов постмодернизма: Р. Вентури, А. Росси Степень изученности проблемы., М. Грейвза, многих российских архитекторов. Постмодернистский ракурс творчества был почти во всем продиктован конфигурацией парадигмы восприятия реальности, признанием многополярности мира и всей культуры общества. В проф поле стали соседствовать реальные свойства окружения, исторические факты, литературные сюжеты, мемуары и легенды как разные взаимосвязанные «контексты» работы конструктора. П. Эйзенман, Б Степень изученности проблемы.. Чуми, М. Сафди, А. Предок, К. Портзампарк, М. Ботта, Д. Аджае, также А. Харитонов, Н. Явейн, М. Кондиайн, С. Чобан показывают общность методологий, основанных на выявлении семантических кодов места, использовании знаковых метафор и сложных смысловых построений. Это диалогическая линия художественной интеграции, рассчитанная на приготовленного адресата.

Концепция многомерного синтеза на базе Степень изученности проблемы. семантической коммуникации и саморазвития строительной формы П. Эйзенмана реализуется в интегративном подходе мастера, построенном на базисных принципах деконструкции. Архитектура становится ребусом, расшифровка которого вероятна с хоть какого места и приобретает форму художественного вымысла, как в Векснер-центре зрительных искусств в Колумбусе (США, 1982–89 гг.) либо в строящемся Городке культуры Галиции Степень изученности проблемы. в Сантьяго-де-Компостела (Испания).

Посреди архитектуры, развивающей идею контекста в самом широком смысле взаимодействия «полей» жизнедеятельности человека, увлекателен ряд естественно-гуманистических подходов, воспринимающих произведение, место, природу и человека как взаимосвязанный организм. Творчество главных вдохновителей направления П. Цумтора, С. Холла, К. Норберг-Шульца, Р. Пиано, М. Ботта следует поиску синергетических Степень изученности проблемы. связей и их пространственных интерпретаций на скрещении философских, природных, гуманистических, художественных и ремесленно-строительных качеств. К естественным мотивам архитектуры тяготеют Т. Андо, Т. Ито, К. Кума, Ш. Бан, Т. Кузембаев, С. Чобан, Е. Асс. Пространственно-временное поле обхватывает природные феномены, мотивы физического и личного развития человека, устои и традиции Степень изученности проблемы.. Архитекторы стремятся олицетворить место, не нарушая сложившейся естественной гармонии места, ощутить и воспроизвести естественный ход времени. Художественное поле тяготеет к двум главным значениям: признанию ценности искусства как ремесла и художественной интерпретации проявлений природных сил, приближаясь к «искусству стихий».

Феноменологический подход С. Холла трактует архитектуру как «звено меж Степень изученности проблемы. мыслями, философиями, светом, местом, надеждами и материальностью мира» – конструктор интегрирует концепты, образы и места в единое художественное целое. Мастер употребляет авторский способ акварели для исследования «феноменологического измерения» архитектуры, рассматривая одиннадцать разновидностей феноменов. Акварели фиксированного размера сформировывают своеобразную картотеку, по которой можно проследить стадии зарождения и развития проектов. Применяемый Холлом Степень изученности проблемы. естественнонаучный концепт нескончаемой пористости и исследование загадок освещения образуют единую систему естественно-художественной выразительности в большинстве строительных объектов: центр-музей Кнута Гамсуна (Норвегия, 2009 г.) отель Loisium Visitor Center в Вене (2003 г.), музей современного искусства Киасма в Хельсинки (1998 г.).

Ориентация на природу в многообразии и единстве ее воплощений определяет один из Степень изученности проблемы. древних мотивов творческой деятельности человека. В современной и новой архитектуре очень широкий ряд последователей данного подхода: С. Калатрава, Р. Пиано, Н. Гримшоу, Ф. Хубен (Mecanoo), К. Курокава, Т. Андо, К. Кума, Т. Кузембаев и многие другие. Различны и направления деятельности: формирование архитектуры земли; генерация природоподобных оболочек, антропоморфное и Степень изученности проблемы. зооморфное формообразование, бионика; установки временных объектов в природном окружении; «зеленая» архитектура, экологическое проектирование и внедрение «устойчивых» технологий.

В произведениях японских зодчих трактовка природы продолжает глубочайшие духовные и культурно-эстетические традиции, несущие художественно-символические мотивы тишины и созерцания, что позволяет почти во всем отнести японскую архитектуру и к предшествующей Степень изученности проблемы. условной группе, но все таки подчеркнем конкретно образную природную ориентацию. Авторская концепция К. Курокавы более много проявляется в русле философии симбиоза, подразумевающей взаимодействие обратных начал для заслуги нового уровня их творческой активности. Модель данного подхода строится на синтезе многофункционального, формального, конструктивно-технологического и градостроительного видов симбиоза. Иерархия средовой организации, обусловливающая Степень изученности проблемы. многомерность отношений с адресатом, предполагает выделение переходного уровня меж объемом и его окружением – «серой зоны» в виде открытых галерей, геопластики, искусственных водоёмов, обогащающих художественный образ объекта. При разработке нового крыла музея Ван Гога в Амстердаме (1998 г.) К. Курокава продолжает авторскую концепцию симбиоза, тактично взаимодействуя с архитектурой имеющегося строения по Степень изученности проблемы. проекту Г. Ритвельда и с окружающем ландшафтом. Постройки К. Курокавы на родине, в Стране восходящего солнца, открывают более проникновенные интегративные грани,притворяя в архитектуре связь прошедшего, реального и грядущего (Государственный Центр искусств в Токио, 2006 г., музей динозавров Фукуй, 2000 г., музей науки Ehime, 1994 г., Янтарный зал Куджи, 1999 г., художественный музей Щига Степень изученности проблемы., 1997 г.)

Творчество Т. Андо органически соединяет японские традиции, красоту природы и эстетику миниатюризма. Произведения мастера в Стране восходящего солнца отмечены особенной сакральностью и медитативностью: Храм света в Осаке (1988-1989 гг.), Церковь Воды на полуострове Хоккайдо, Храм Воды (1991 г.), «Дом 4х4» в пригороде Токио (2003 г.). Постройки за пределами родины также сохраняют Степень изученности проблемы. соответствующий для создателя аскетизм и интегрированность в природу: здание Пулитцеровского центра искусств в Сент-Луисе (2001 г.), Центр Стоун-Хилл Института искусств Кларк (США, 2008 г.). В свою очередь, К. Кума конструктивно-художественно интерпретирует классическую для японского зодчества эстетику стенки: кафе Kureon в Тойаме (2011 г.), Музей и исследовательский центр GC Prostho Степень изученности проблемы. (Касугаи, 2010 г.), древесный мост-музей в Юсухаре (Кочи, 2009 г.). Т. Ито достигает художественного эффекта проницаемости и легкости, используя алгоритмические паттерны, новые конструктивные способности и материалы в решениях летнего павильона Галереи Серпентайн в Лондоне (2002 г.) либо магазина Tod’s в Токио (2004 г.), в ажурном фасаде отеля в Барселоне (2003 г.), в Степень изученности проблемы. «аркадах» библиотеки Института искусств Тама (Япония, 2007 г.).

Интерпретация законов природы на стыке деятельности инженера, ученого и художника охарактеризовывает творческий способ С. Калатравы и его концепцию художественно-конструктивного и скульптурно-бионического единства.

Произведения мастера заполнены антропоморфными и биоморфными конструкциями, а серии эскизов и динамических моделей посвящены исследованию естественной пластики мира Степень изученности проблемы. природы и человека. Так, строительный образ Восточного вокзала в Лиссабоне (1998 г.) решается за счет уникальных ажурных «сводов», в архитектонике которых угадываются природные мотивы, несущие сильный эмоционально-художественный посыл. Более наглядно авторский способ был применен при разработке башни «Turning Torso» («Закручивающееся туловище») в Мальме (Швеция, 2005 г.) по мотивам анатомических Степень изученности проблемы. зарисовок и ранее выполненной создателем одноименной статуи.

Цель и задачки работы.

Цель исследования – создать концепцию строительной интеграции новейшей архитектуры в контекст исторической среды.

Для этого нужно решить последующие задачки:

- изучитьподходы кинтеграции нового объекта в историческую среду в современной практике Белграда;

- проанализировать подходы к строительной интеграции в авторском творчестве современного конструктора Степень изученности проблемы. (на примере творчества Заха Хадид и др. в 5 европейских городках) способом компаративизма (сравнительный анализ);

- выявить главные направления интеграции новой архитектуры в историческую среду;

- сконструировать концепцию архитектурно-художественногоединства в пространственно-временном контексте исторической среды;

- создать теоретическую модель и принципы строительной интеграции в новейшей архитектуре

Объект исследования:новые параметрические объекты в контексте Степень изученности проблемы. исторической среды.

Предмет исследования:предпосылки, подходы, способы и животрепещущие тенденции строительной интеграции новых параметрическихобъектов в контекст исторической среды на примере творческой строительной деятельности современных архитекторов.


stenli-but-amerikanskij-zhurnalist.html
stenograficheskij-otchyot-o-zasedanii-gosudarstvennogo-soveta-po-voprosam-razvitiya-politicheskoj-sistemi-rossii-22-yanvarya-2010-goda-14-00-moskva-kreml-stranica-3.html
stenograficheskij-otchyot-o-zasedanii-soveta-po-razvitiyu-grazhdanskogo-obshestva-i-pravam-cheloveka-1-fevralya-2011-goda-12-00-ekaterinburg-stranica-4.html